Pour sa deuxième édition, le collectif Me Fecit multiplie les formes d’écrit sur l’art. De la critique d’exposition à l’entretien avec le plasticien, en passant par la recherche monographique, nos auteurs se prêtent à la déclinaison des angles de vue. Il se plient aussi, comme c’est dorénavant la coutume, à l’exercice de la thématique. Aujourd’hui : la surface. 

La surface, visible, est une clé d’entrée vers les profondeurs des océans qu’explorent les artistes décorateurs, au début du XXe siècle, elle est aussi un écran pétrifié et sensible entre le regard et l’idée, entre la main de la céramiste et l’historia, entre la matière noble de l’objet d’art et le collectionneur. Enfin, chez les Nabis, elle dévoile la touche du peintre ; mémoire du geste, elle se substitue alors à la représentation du réel pour devenir une idée, un sentiment, une sensation. Façonnée, pliée, coupée, elle est, chez les héritiers des artistes conceptuels, la matière du livre qui devient objet. Par le biais d’installations monumentales, elle est réceptacle : la lumière qu’elle réfléchit conquiert le territoire de la ville, fascine et amuse les citoyens. Lorsque, dans une gravité politique, elle s’oppose à l’espace, elle manifeste alors la privation de liberté pour le Russe Boulatov, alors que dans les revues américaines en papier glacé, elle fait, tout au contraire, miroiter une forme d’émancipation, quand, flattant l’image de mode, elle la transforme en vitrine du glamour. 

L’Art d’animer la surface : le travail de l’ambre à la Galerie Kugel

MALO MASSALON

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Au-delà du superficiel : les revues de mode comme témoins socio-culturels

MATHILDE GRIOT

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Entre espace et surface, la modernité artistique d’Erik Boulatov sous le régime communiste

ADRIEN LANCTIN

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La surface dans les installations monumentales contemporaines, un moyen de réflection

MATTÉO LABRIC

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Le Salon Léon Laugier de la Maison de l’Océan à Paris

ELISA STECIUK

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Le livre comme surface artistique dans l’œuvre de Bernard Villers

INÈS DEGOMMIER

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Dans les entrailles des banquets émaillés de Ballacchino

OLIVIA PARENT DESLANDES

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La toile comme surface-réceptacle de la transcription d’une sensation éprouvée face à la nature

CLAIRE LE PADELLEC